IM THEATRUM MUNDI (Akt I) blickt ein Chor einer andere Menge in die Augen – dem Publikum. In der Blase des Berliner Theaterhimmels bilden sie eine Komplizenschaft: „kein Oben, kein Unten – wir sind eine Sphäre.“ Der Blick weitet sich auf die Landschaften Ostdeutschlands – man findet sich eins und wieder in dem Gefühl, den Boden unter den Füßen zu verlieren. Doch gleichzeitig wächst die Erkenntnis: man ist mehr und mehr zuschauend, passiv, Publikum des Weltgeschehens. Im Versuch aktiv zu werden, zu handeln, zerreißt die Blase.  

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IM JAMMERTAL (Akt II) verweben sich Klagen der Vereinzelten, die mit Corona, Krieg und Klimakrise erodierten, zu einem immersiven Klangteppich. Ihnen wohnt das Jammern inne, wie der Impuls zum Handeln, das unentwegte Stolpern, Wiederaufstehen, die Suche nach Lösung, Schuld und Sündenbock. Gegensätzlichste Erzählungen zwischen Klimaangst, wertkonservativen Versprechen, New-Age-Erlösungen, Stadtfluchtphantasien oder Wokeness-Skepsis verdichten sich vom seriellen Rieseln über aggressive Rhythmen zur existentiellen Wehklage. Final flieht der überforderte Blick des Chores die Erde, richtet sich auf die Sterne.  

AM HIMMEL (Akt III) erscheinen jetzt die Geister, die man rief. Empörung und Entlastungsdruck gebären Ungeheuer: Unter neu gesampelten Chören des 15. Jh. (Spem in Alium by Thomas Tallis) tritt eine reverse Hydra auf, deren tausend Füße im Versuch, die Hydra zu köpfen, sich selbst zerstückeln, nicht sehen, dass diese Hydra nur einen einzigen Kopf hat. Das Schwert zielt auf den vermeintlichen Doppelkopf, schlägt daneben, tötet den Nachbarn. Parallel gerät das reale Rauschen des Äthers aus dem All ins Wortgefecht mit irdischen Verschwörungsnebeln. Und die singenden Star-Link-Sterne des Elon-Musk-Imperiums versprechen ewige Nähe und nähen den Himmel zu.